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如何鉴赏一幅书法作品？
明白一点，合乎书法艺术本质属性，就是追求韵之致。
才是书法具有的艺术性。
因此书法有规有矩，有度才有姿态美。
欣赏一幅作品，首先观瞻是否顺眼，能够表现出的笔画水墨具有入眼让人心旷神怡，令人共鸣。
无论是懂行还是多少有点文字学人，都能够有此欣赏体验。
所以，书法有传统的基础，又有超俗的个性笔墨。
两者不可缺少的因子。
强调传统基础上的笔墨风格。
是真的书法艺术。
其余的乱来书写，或是离开书法规矩的创制都不是优秀创作者。
当今名家有两种，一种是不究书法合度合法，纯属自己的书墨探索。
依然进不了大众审美标准。
或许有些名家效应，有部分欣赏者跟着叫好。
纯属于一种个别对名气光环的崇拜。
随着书法的利益链，而出现了指鹿为马，不分优劣，不说真话。
人云亦云。
另一种创新，的确是受到大众的赞誉。
因为属于追求美妙旋律的笔墨。
皆因了有传统基础，沿着韵致书墨表现，追求书法艺术的真内涵，从笔法上章法上都有自己的独立书写风神。
由此可见，欣赏书法作品好坏不可因有名还是无名的取向，来判断。
书法史上的南北派，始于魏晋之后的南北朝，东晋文人南北窜徙。
书法也随之流传。
北朝无立碑之禁，传世多为碑刻，南朝袭晋制不准立碑，传世多为书帖，如此南北朝，形成了风格不同的书法境观。
包世臣书法作品 至隋唐书帖派成为主流，一直到清代，碑学与帖学共存，碑学得以广大。
出现了一大批书家尚碑风气。
康观点主要倾向碑体，抑帖学。
阮精鉴金石，善篆隶，所书郁盘飞动，不求工而自工，亦工画，为鉴赏家推重。
为乾隆年间进士。
得其书法篆刻真传，自语，结字得真态，然须映带匀美，用笔尽笔势，然须收纵有度。
三者都属于有一定的碑学书法影响力人物。
中国的书法，现代人没有超越。
只有改变了中国书法传统性。
虽然笔墨纸砚都比古代优质，而写出的字，依旧没有超越古人。
没有可比性。
比如楷书相比较其它书体接近古人，草书远不如古人，行书亦如此。
至于隶篆，更不可比拟。
碑体，以软笔永远写不出雄强之美。
或许说的极端，我的崇尚古典，远远大于今人。
当今瞧不起古典而自我变法，终有离中国书法底蕴越来越少。
不像汉字书法。
丢没了韵味。
不中看，不中欣赏，亦乃不耐赏。
为什么很多人认为孙伯翔是“魏碑泰斗”？
你是否觉得言过其实了？
孙伯翔的魏碑，在书法界属于上乘的。
也是大众非常中肯的魏碑书体。
写出了自己的风格，把魏碑笔法运用到行书，写的非常典雅古意，且具有活脱流动。
形成了自己的艺术风格。
当然有部分人不予认可，总感觉纯真的临摹魏碑体，才是真魏碑味道。
其实那是初期的书法面貌，一般都是从魏碑笔法学习，能够把学到的笔法创制自己的书写形式。
比如孙伯翔的魏碑笔意用之于自己的行书书写中，写的就很有味道。
形成了独特的艺术风格。
耐赏，且有古朴典雅又有韵感。
浅见 有人说楷书四大家中赵孟頫对后世影响最大而名气最小，你同意吗？
我的认为名气才气，都是四大家之首。
首先从书法留世最多的作品是他。
六体八法，各体皆为精善。
其才，非他莫属。
比如画，为四大家，唯有他名扬后世。
楷书更是书法朔源正宗，纯属文人书法艺术代表者。
走得是晋韵之法，而独出机杼，创造了自己的书写风神，形神兼备，有韵之姿态，又有刚柔相济。
铁画银钩寓墨。
最大的特征属于情性高于拘束之法，随之心手而运，没有羁绊固执之法。
写的楷书妍美流动。
望之飘逸，赏来神采。
故，名气地位影响后世深远。
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